王国之泪访谈：与天空相连的世界
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与天空相连的世界
Q：我已经明白在开发《塞尔达传说：王国之泪》的过程中所遇到的挑战和困难了。不过，虽然说场景是相同的,但实际上可以飞到空中,这次的场景范围也有很大扩展,是吧?
藤林：是的，包括空中和洞穴等地方。由于各种原因,这些场景在前作无法实现。
堂田：实际上，前作《塞尔达传说：荒野之息》最初是在Wii U平台上制作的，因此在开发过程中的限制比现在要严格得多。
所以，在开发过程中，虽然有很多想要实现的想法，但我们在前作中明确了“ 不做什么”的方针。比如说，这款游戏绝不能实现空中飞行”之类的......
然后，青沼先生就常说：“如果不能飞行在空中，那就挖地洞吧！” 当时我们都开玩笑说：“不要啊，那种事情不要啊！”（笑）
青沼：玩前作的时候，这种想法自然而然地就冒出来了。比如，“我想在这里挖个洞！”（笑）。
一同：（笑）
堂田：在本作中，我们从收集这些想法开始。如果我们制作了全新的游戏场景，可能就像前作一样无法实现这些想法。
因此，从这个意义上说，续作在相同的场景下继续开发还是很有意义的。
滝澤：位于悬崖上的“洞穴”入口也许是一个很好的例子。
堂田：在前作中，你只能爬上悬崖，而悬崖的侧面上什么都没有。
滝澤：而在本作中，如果在悬崖的侧面发现了“洞穴”，玩家可能会开始想，“悬崖的其他地方也会有洞穴吧?”
为熟悉的地方赋予一个新的价值,观察世界的方式就会变化。
作为开发人员的视角也发生了变化，在游戏的开发过程中也发现了不同的景色，我相信玩家们在走遍海拉鲁后也会有这样的感受。
Q：确实，正如您所说的那样，有时一个提示可以引发一系列连锁反应，
对各个景色的看法也会因此发生变化,这就是塞尔达的魅力所在。
那么，您对本作中的天空有什么看法呢？
藤林：在前作中，虽然有墙和高度，但我认为它在很大程度上还是个平面游戏。
因此，在本作中，我们试图引入“垂直”概念，也就是利用高度的玩法，并以地面到天空之间的连续移动为前提，做出一个更立体的场景。
林克也有了“俯冲”这样的新的操作，同时还新增了针对空中飞行的服装等内容。
Q：在天上也有漂浮的岛屿，思考如何才能到达那里也很有趣。
藤林：空中岛屿的移动和探索都十分有趣。
因为新动作和空中的场景都很新鲜,我们尝试增添各种各样的游戏玩法,空中的岛屿数量一下子就增加了。
然后有一天，设计师对我们发火了。他说我们放置了太多的岛屿，把天空弄得乱七八糟（笑）。
滝澤：确实非常杂乱……（笑）。
青沼：把岛屿以实际大小放置在空中时，我大吃一惊，“仰望空中的岛屿，竟然会变得这么小啊？”
堂田：从前作开始我们就争取实现所有场景无缝连接，就连房屋也是按照实际大小制作，进入房内也没有地图切换，从窗户里能看到室外的景色。如此一来，似乎一切都是由真实场景构成，没有任何出戏的元素。
但是，当我们按实际大小无缝放置浮空岛时，从地面上看它们就显得实在太小了，只会觉得像漂浮的垃圾（笑）。最后，设计师通过调整外观让它们看起来更协调了。
若井：天空和地面的这种无缝衔接，这在音效方面遇到了困难。
堂田：是的，程序员经常跑来问音频组“请告诉我天空和地面的界线在哪里”。
若井：尽管音乐是无缝连接的，但是BGM需要根据情况变化切换，所以必须设置切换的触发点......
堂田：“ 从哪里开始算是在空中？”这样的问题，以前从未考虑过，真是让人头疼（笑）。
一同：（笑）
若井：而且，什么样的声音能够符合“天空的声音”的概念，这也是个很抽象的问题。
滝澤：因为大家只在飞机上看过天空，所以对于天空的印象都是那样的。
若井：是啊。说起“在空中飞行的音效”还好，至于“空中岛屿的声音”可真难办啊（笑）。
青沼：空中的岛屿,这可没人去过呢。
Q：虽说一直在谈论天空的话题，但这个作品也有迷宫的设定哦？
藤林：关于迷宫，这倒是首次提到，与前作不同，本作中出现了独有的要素。
例如，迷宫与场景直接相连，从空中俯冲，直接进入到迷宫中并触发事件，这是前作中没有的全新体验。
堂田：我们为每个地区都准备了独特的迷宫，因此您可以尽情体验到丰富多彩的本地风物呢。
滝澤：这个“丰富多彩”的构思还是比较棘手的。
前作的迷宫设计比较统一,是四个“神兽”的迷宫，但这次我们像传统的“塞尔达传说”那样为每个地区准备了风格迥异的大型迷宫。
游戏内容相当充足，但制作难度也是相当之大（笑）。