设想一下，如果科技能完美保留生命的记忆与意识，你是否会为了延续身边人的生命，把ta们的人格上传到服务器里？

再设想一下，倘若服务器里的人格被注入到两具身体里，那ta们谁才是你真正熟知的那个人？而当ta们要求你在两人之间做出选择时，你又该怎么办？

很多文艺作品都讲过“复制情感记忆”换取永生。譬如《流浪地球》里，支持“数字生命”的势力为了推广技术，拼命地阻挠“推动地球”方案，企图把世界拖入“没有人”的未来；

或是在美剧《黑镜》里，利用人生前的种种数据，复制出一个早已死去的爱人，但新生的“爱人”只是一个没有自我的木偶……

看得越多越会发现，“复制后的新生”不是关键，围绕这种技术背后的缺陷和危险，往往更值得探讨和想象。

不过最近让我对这个主题颇有感触的，倒非什么小说影视，而是《少女前线2：追放》（以下简称《少前2》）新版本的剧情。

作为一个前进了10年的IP，“少女前线”很早就有“备份人格”的超前设定。

玩家扮演一名军事集团的指挥官，各类少女容貌的人形机械伴你左右，她们总是无条件为了人类的事业赴汤蹈火。而人形们牺牲之后，她们的意识再靠备份传送到新身体里，借此得以常伴玩家身边。

少女外形的设定消除了机械与人的疏离感

新玩家初次接触《少前2》时，散爆就用了略显残酷的方式来表达世界观。

《少前2》的开场CG是一次“失败的行动”，为了掩护队友撤离，代号为“闪电”的人形主动牺牲自己来殿后。在人形少女的下坠消逝之中，《少前2》的故事拉开帷幕。

3D动画里人形无限接近真人，也算是传递了《少前2》对“人形”新的诠释角度

然而令我没想到的是，这个大家已经有些淡忘的开幕，《少前2》最近搞了个极为揪心的call back——开幕的闪电其实没死，她被反派带走后历经改造等苦难，硬是靠着对指挥官的信任坚持至今，但回家后发现自己的存在早已被“备份”所取代。

外形成了黑色为主，被大家戏称为“黑闪电”，另一个则成了“白闪电”

站在黑闪电的视角看，自己为指挥官、团队牺牲了一切，自己还记得十年前与指挥官的情分，这些却抵不上几个月自己不在的时光，也没人能与你感同身受；而在“白闪电”的看来，自己虽然没了过去的记忆，但与指挥官这些年相处的点点滴滴，这段记忆也毫无虚假。

这份对记忆的执念，也让黑闪电为了回家犯下很多错

两位曾与你出生入死的少女都有各自的苦衷，最后不得不由玩家从两人中做出选择。一个再寻常不过的设定酿成事故，这样让人“胃疼”又引人深思的一幕，成了少前社区这两天讨论最多的高光片段。

当下的二游市场对“优质剧情”有着极高的要求，大家普遍存在着产能与质量上的双重焦虑。像【镜像冗余】这种带沉重科幻底色的故事，想让读者认可并产生共鸣明显不算简单。

不过对玩家来说，这次《少前2》的剧本表现更接近“意料之中，情理之中”。

一方面，少前玩家也渐渐开始习惯了“夸剧情”这件事。从去年8月份的【火花之罪】开始，《少前2》每次剧情都是多条故事线并行，诸如主角心智的成长、人形智械的思考与觉醒、战争世界的矛盾，这些寻常二游里极少深度触及的内容，《少前2》剧情组则是毫不避讳，每次剧情后玩家跟着会讨论很久。

当然，作为一款承载着十年积淀的产品，“少女前线”系列在面对玩家日益提高的标准时，必然面临着不小的叙事挑战，这或许也是散爆选择推出《少前2》的原因之一——想讲“好故事”客观上就不能再偏科。

于是到了《少前2》剧情演出不再是孤军作战，动画演出、配音的质量也在逐渐提高，对剧情表现力的提升有目共睹。

这次【镜像冗余】里动画、配音也为剧情加分不少

这几个版本下来老玩家也不难感觉到，《少前2》在叙事重心上转向了更细腻的角度。相比于过去《少女前线》更多着墨于各方势力之间的尔虞我诈，如今的《少前2》选择了更为具体的视角：主角与人形之间点点滴滴的日常、羁绊。

这次的【镜像冗余】也是靠细腻的心理描写和群像剧，被不少玩家评价为游戏上线以来的“top级剧情”。

这也确实让人有些好奇，自2023年底开服以来，《少前2》这段时间在剧情上的飞跃，背后究竟有着怎样的故事和想法。

带着对这些转变的好奇，我们近期与《少前2》剧情组进行了一次深度交流，期间他们既详细描述了新剧情的构思，也分享了不少组内的工作理念。例如在交谈的伊始，他们便抛出了团队内部不可动摇的创作前提与原则：“玩家配得上更好的东西”。

不论你是新老玩家，或许这份对话都能让你一窥《少前2》剧情组的工作理念，也能对少前这个庞大IP有更进一步的认识。

以下为采访正文，为方便大家理解对话经过调整：

1.焦虑、取舍与“超越预期”的工业化标准

游研社：现在二游玩家对剧情的要求极高，顶着“少女前线”这样一个十年IP的光环，《少前2》的美术和音乐又一直保持高水准，剧情组在创作时压力大吗？

剧情组：压力是必然的。《少前2》的内容制作遵循着一个原则——在时间、资源和精力容许的最大限度内，制作出尽可能好的东西。

“少女前线”IP的美术和音乐总是很出色，而不管美术和音乐以及声优老师们多么努力，拿出了多么好的东西，如果故事本身不行，就会糟蹋所有的这些努力。不让这种事发生就是剧情组的责任。

游研社：面对玩家社区给出的各种意见，你们一般是怎么处理的？

剧情组：我们首先要做的，还是最大限度了解我们的玩家对剧情、人物和故事的需求——尽可能收集海内外玩家的意见和想法。

当然仅是这样还不够，创作是个不断去芜存菁的过程——我们会在此基础上持续优化创作的方向，提炼出最有效的故事元素和创作技法。在明确玩家所需的基础上，尽可能“更进一步”。

游研社：刚才提到在玩家需求的基础上“更进一步”，具体在写作中是怎么落地的？

剧情组：比如玩家想要感受到有趣（有梗）的对白，我们就要更进一步，让故事的情节能够配合上对白所描写的情景；玩家期待某个冷门角色在故事里有所表现，我们就要从头调整她的起源，让她能有担纲主角的机会，并且关系到作品的整体进程；玩家很好奇一代的铁血去哪儿了，我们就准备好一条完整的铁血剧情线，以及她们在离开指挥官后的十年成长与奋战的弧光。

任何一个人形都会有玩家关注和喜爱，我们就确保不会有任何一个人形在剧情布局里掉队。

借用玩家的话来说就是“有活”，留下足够的记忆点

游研社：追求“超越玩家预期”的过程中，团队肯定也会遇到能力有限或产能跟不上的时候吧？

剧情组：固然我们能力有限，不总能达成目标，也一定还会有许多做的不好的地方。但整个《少前2》开发组——不论是程序，美术还是测试岗位，都聚集了对这个IP持久热爱的创作者，内部的督促声本身就不容许我们懈怠。

所有努力的核心，始终都是超过玩家的预期，给出更好的故事。因为我们的玩家本就理应得到更好的，【镜像冗余】也是这个开发理念下的结果。

游研社：遇到一些挑战或者团队意见不统一，比如调整、拓展老设定的时候，团队会怎么处理？

剧情组：剧情团队在前期就会和羽中一起确立剧本方向，简纲以及大纲。所有流程确认过程中，都会配备熟悉包括《少女前线》《面包房少女》剧情在内的人员，他们会与剧情组一同讨论，以确保世界观的统一以及剧情进展符合预期。

基于这种扁平化的运作模式，我们在版本压力下能够迅速达成共识。此外，剧情组也有各种剧情展开式的备用方案，便于快速反应和调整。

2.戏剧张力的追求

游研社：闪电最初的牺牲是《少前2》故事的起点，这次在【镜像冗余】让她回归，是后来为回应玩家情怀做的妥协，还是你们早就计划好的？

剧情组：虽然闪电后面很快就有了新身体，但我们也不想放弃她最初的那具身体。因此这具“牺牲的身体”在故事中回归是必然的，只是我们要通过合理铺垫才能让玩家认可。

游研社：在“少女前线”的世界观下，人形可以备份记忆后重生。这种设定会不会削弱了“牺牲”带来的情感冲击？

剧情组：备份记忆确实给“牺牲”带来了更大的缓冲空间，削减了“刀”的感觉。但绝不意味着人形们的“死”因此就能够被轻忽，我们不会草率安排任何一个人形少女倒下的时刻。

我们的玩家很出色，经常能预见故事走向，所以我们需要设计一个能够包容他们想象，以及容纳更多惊喜的故事框架。

游研社：在《少前2》初期刻意剥夺闪电在一代的格里芬记忆，这也是给回归埋下的伏笔吗？

剧情组：刻意设定不具有格里芬时期的记忆，一方面没玩过一代的玩家能很好地接触她，也为后面“格里芬的闪电”回归做好了铺垫。

我们想尽可能展现“闪电”性格中的各种方面，其中某些我们甚至搞了“超级加倍”。就像这次【镜像冗余】，从两个不同的身份来展现两次差异化的人物形象。

需要注意的是，闪电的故事还没结束，她身上依旧有很多剧情可以挖掘。就比如“格里芬的记忆”，这个对闪电、指挥官以及喜欢闪电的玩家来说都很重要的元素。

游研社：能不能再说说“超级加倍”具体指哪些方面的刻画？

剧情组：比如说闪电对指挥官的爱，闪电和新老伙伴的互动方式，还有还原与再现《少女前线》中闪电的台词。

我们相信，当两名闪电先后说出一代的经典台词时，熟悉这段历史的玩家一定会得到更多感触。

新剧情还有与闪电的誓约背景、戒指，整体非常还原一代《少女前线》

游研社：同样是闪电，这两个人形在面对“失去指挥官”这一绝境时，心态和表现究竟有什么不同？

剧情组： 《少前2》版的白闪电害怕自己会伤害指挥官而有所压抑，害怕被指挥官拒绝，因此会选择后退一步，等待指挥官做出选择。

而另外一个黑闪电的处境更加糟糕，不但要受精神摧残，加上伯介姆细胞的影响，崩溃失控是可以预见的。她是明知“我搞砸了”之后的自暴自弃，不想让指挥官有拒绝自己的机会，因此会选择紧紧抓住不放。

当然二者也有共通点：不论在何时何地，闪电都必然会努力回到指挥官身边。

游研社：这种极致的情感冲突很容易显得突兀，你们是如何让这一切顺理成章的呢？

剧情组：比起“突然起意”的激烈变化，我们更喜欢在多个篇章中留下足够多的伏笔，让抉择和痛苦更加真切。

为此我们持续在前期做了铺垫。比如第五章【异频共振】里闪电重启时的异常反应，【火花之罪】中闪电的不自信，以及【铸碑者的黎明】中闪电流露出的动摇，这些细节都一直在给出暗示：闪电身上存在着某些尚未揭开的秘密，而这些秘密是她内心不安的源头，而种种不安，本质上又是基于对指挥官的依恋和患得患失。

包括最后两个闪电最终和解的契机，正是出于对彼此的理解和体谅，以及共同的担忧和恐惧。

剧情组需要解决的问题，就是如何让戏剧性尽可能同时兼顾合理性，最后让问题的解决能为玩家信服，让剧情留给玩家一道兼顾感动、刺痛与鲜明的欣赏体验。

3.设定的“破与立”

游研社：“少女前线”已经是一个十年的IP了，为《少前2》构筑新剧情时，过去那些庞大的老设定会成为创作包袱吗？

剧情组：并不会，对我们这些创作者来说，过去的积累更像一个丰富的“武器库”。

例如【镜像冗余】有关人形们心智复制、融合，以及“死后重生”等等桥段，都是从《少女前线》过去的剧情中求得灵感。

当然我们也会适度引入一些改变，例如在《少前2》里引入“三代人形”和“伯介姆”这种新概念，一些过去的设计也会进一步被细化，明确，变得更加清晰。

黑闪电的伯介姆形态，背后的手形似《面包房行动》里伯劳细胞的衍生物

游研社：能具体说说这种设定的“改变”如何服务于新的戏剧冲突吗？

剧情组：在一代《少女前线》的故事里，当同一个人形的心智意外存于两个身体之中，她们会进行心智融合。但在【镜像冗余】里，黑闪电是心智与伯介姆细胞融合的三代人形，就无法与二代人形的另一个自己融合，这就打破了过去的定论。

游研社：在每次推出新角色的时候，要如何保证新角色不会对故事进展造成影响，就是如何把握平衡呢？

剧情组：所有新推出的角色都会提前至少半年进行剧情内的规划安排，并且在故事中逐渐做好引入该角色的铺垫。前置工作和充足的准备是写好故事的基础。

游研社：除了闪电，像是老角色“纳美西丝”，玩家也一直戏称她是谜语人，她在这次的剧情暗线也引起了很大讨论。为什么选择在这个节点揭开她的过去？

剧情组：纳美西丝的故事甚至比闪电更接近主线核心，并且也会是绵延多个版本逐步揭露的伏笔。

同为开服角色，我们一直没能讲述纳美西丝以及她背后的种种设定，好在这段时间足够我们酝酿与铺垫，如今随着纳美西丝升格的实装，我们也终于有机会展开之后另一条重要的剧情线。

开服角色纳美西丝也有了新的形态

游研社：说到纳美西丝这个角色，从《少前2》开服到现在，很多玩家都觉得纳美西丝和克罗丽科的互动很有意思，这些也都是专门提前设计过的吗？

剧情组：没错，我们其实已经在多个版本剧情里，在纳美西丝身上投入了大量的细节描写。

例如这次我们也安排了展现两人互动的桥段，虽然纳美西丝已经恢复了正常的语言能力，但为了克罗丽科，她依然会时不时保持过去那个样子，让她们彼此的默契一直保持下去。

克罗丽科和纳美西丝斗嘴的桥段很有日常氛围，缓和了《少前2》的沉重感

基于设定，人类少女时期的纳美西丝身份尊贵，没有多少同龄的朋友，因此和克罗丽科相处时她会显得有些孩子气，但也乐在其中。

同样是基于人物设定，纳美西丝向克罗丽科隐瞒了自己的过去，因为纳美西丝不想得到同情，更不想让克罗丽科为自己悲伤。而会把这一切告诉指挥官，也不是为了求得安慰，只是想要让指挥官意识到自己面对的敌人是何等危险。

游研社：克罗丽科在这个过程中只是一个被保护的旁观者吗？很多玩家总感觉克罗丽科这个角色最近几个版本有点“惨”，她会有属于自己的高光吗？

剧情组：当然不是。随着纳美西丝的故事揭开幕布，克罗丽科也会在稍迟的时间里迎来属于自己的冒险和成长。

克罗丽科也一定定会知道的纳美西丝的过往，而她也有自己未曾宣之于口的痛苦，并且同样需要在关键时刻得到指挥官与好友们的相助与支持。

毕竟“少女前线”一直都是个有关爱与希望的故事。

吃瘪好几次的“兔爷”：我再信你一次

4.群像的魅力与跨部门协同

游研社：相比一代，《少前2》在表现形式上有了全3D的升级，这对叙事有什么加持吗？

剧情组：很多玩家认为《少女前线》的成功，在于世界观相对的细腻与合理性，以及兼顾了优秀角色的塑造和群像式刻画。我们认可这样的说法，前人手中的武器比我们更少，然而也能抓住玩家的心。

如今我们拥有完整版的语音、更多美术资源和CG动画等等加持，自然期望能延续传统，并且至少在角色刻画、高潮演出方面做得更好。

此外，我们也想要描写尽可能多的角色的转变、成长过程，尽可能通过更多角色的视点帮助玩家了解世界和故事，取得多样化的欣赏乐趣。

文本之外，角色展示自我的细节更加多样，如黑闪电会怀念地掏出与玩家的誓约戒指

游研社：在刚才提到的群像网中，主角“指挥官”会一直处于这种情感的漩涡中心吗？

剧情组：对二游来说“在意主人公”是最基本的。《少前2》里的角色都或多或少、程度不一的“在意”着指挥官，而没有任何两个角色的这份“在意”是相同的。哪怕同样是“好感”，有些是倾慕，有些则是怜惜。

包括反派也有类似之处。有些反派怨恨打压指挥官的同时，也认同与敬佩着指挥官的信念和为人，寻求携手的可能；有些人则是纯粹的嫉妒指挥官得到了某些期许，希望夺走指挥官拥有的关注。

当不同动机、不同起源的角色出现在同样的场合之中，自然会产生戏剧性的气场。

《少前2》相比前作的另一个变化，也是描绘主角逐渐从亦敌亦友的关系中，逐渐看清了真正值得自己奋斗的方向

游研社：在具体的写作技巧上，要如何统筹这么多角色的行为逻辑，让他们显得真实的？

剧情组：我们希望能趁着如今艾莫号上的人还没这么多的时候——尽可能描写角色们彼此之间相互促成、改变的结果，借此构筑起一个玩家们更能沉浸的世界。

为此我们要将角色置于一个尽量能以现实逻辑去解释的情境中，每个人都会对事件有自己的态度和反应。

这样很多情节都是在角色的行为下自发产生的，而创作者能够做的就是修剪这些情节，为情节的发生提供好环境。

游研社：所谓“自发产生”的行为具体指什么？能举个例子吗？

剧情组：例如格琳娜辞职事件。“想回指挥官身边”并非她辞职的唯一原因，她是在剧情中感受到受困于组织架构下的无力，觉察到和指挥官渐行渐远的现实，并积极联络了过去的战友，找到新方向后做出的决定。

很多前作角色的行动，也成了《少前2》剧情的多条暗线

这个观点也适用于反派。例如游戏里“黑眼”作为三代人形里挨揍次数最多的反派，虽然将继续挨揍，但她也会在一次次挨打中逐渐改变自己的某些想法，总有一天会迎接自己的成长，蜕变为一个更好的模样。

正反两派都有不断吃瘪的角色，也给剧情添了几分喜剧感

游研社：这么沉重细腻的剧本要完美传递给玩家，跨部门是怎么配合输出这种情绪价值的？

剧情组：离不开演出组老师的努力，是他们负责了背景音乐、人物的表情、动画以及转场方式与时机，他们还会对剧情提出调整指示改善玩家的体感。

美术老师的劳动结晶一向是少前系列的支柱，我们这次申请了大量的表情差分，特别是闪电的“大破”立绘，都很好地传达了她的脆弱、痛苦与刚毅，当时看到以后也是直接征服了剧情组的大家。

老实说，文字只是游戏剧情体验的一小部分，玩家所有美好的感受都离不开团队的付出。

两代剧情中的闪电一直表现得从容优雅，这样难得一见的脆弱时刻顺理成章成了一大记忆点

游研社：这次【镜像冗余】的配音表现也很惊艳，有什么可以分享的吗？

剧情组：这次配音难度比以往都要大，恰逢春节前后。中配开了双棚，主导演虫虫老师和副导演吱毛老师全程跟进表现出色。配音和文案中间也有过协商讨论，都为这次剧情的优秀表现提供了灵感。

日配那边更是春节期间几乎无休，猴子社棚内有3组导演和录音师合作，我们提出演技和读音统一性要求，导演们都能很好理解并调整，负责监棚的老师们全程跟进。合作非常顺畅，这也是配音组老师们过年加班得出的结果。

配音带来的感染力也得到了一致好评

5.未来的展望

游研社：【镜像冗余】无疑拉高了玩家的期待阈值，你们说这个故事模板“只用一次”，那以后还会做这么沉重的剧情吗？

剧情组：我们不会反复讲述相同的故事，但在这次讲述中，我们也加深了对玩家喜好和关注点的了解，并为下一次的重磅剧情能带来更大的刺激做好准备。

游研社：面对这些不同角色投射来的复杂情感，对于后续剧情里指挥官还要承受的压力，有什么想提醒玩家的吗？

剧情组：我们期望引导玩家在品味两者差异时，理解到指挥官收获到的爱意是多么沉重，后续指挥官还会面对许多次这般沉重，甚至更加沉重的情感。

我们也期望用这种描写方式来表达《少前2》世界的丰富，以及每一个围绕着指挥官的角色，其内心的立体和耐读。

游研社：最后一个问题，指挥官们还需要等多久，才能迎来下一次这样级别的剧情爆发？

剧情组：这样的故事我们认为应该有一些间隔，但由于我们已经调整了创作模式，所以下一次故事的起爆点也不会很远。

坦白地说，就在夏天。